miércoles, 30 de noviembre de 2011

CABECERA DE NOVIEMBRE DE 2011: LUCIAN FREUD, IN MEMORIAM

Durante el mes de noviembre de 2011 la cabecera de selecciónARTE ha sido un detalle de REFLEJO (AUTORRETRATO), de LUCIAN FREUD. Óleo sobre lienzo pintado en 1985, mide 56 x 52 centímetros y pertenece a una colección privada.

LUCIAN FREUD falleció el pasado 20 de julio, durante mi estancia en PRAGA, y como allí no seguía con detalle la actualidad –un simple vistazo a la portada de algún periódico digital de vez en cuando- no me enteré de su muerte hasta hace pocas semanas. Valga esta cabecera como recuerdo de un pintor que siempre me ha resultado … vamos a decir inquietante, muy inquietante, pero al que hay que reconocer una obra de interés y calidad.

jueves, 24 de noviembre de 2011

VERDE AGUA, de MARISA MADIERI





Leí VERDE AGUA hace bastantes años, y tenía un magnífico recuerdo del libro de MARISA MADIERI. Así que, cuando casi a mitad de EL INFINITO VIAJAR vi que MAGRIS lo citaba, me entraron ganas de repasarlo: lo rebusqué en las estanterías de casa, di con él, y lo he leído casi de un tirón. Me ha vuelto a encantar.

VERDE AGUA es un diario que mezcla la vida de la autora entre 1981 y 1984, y los recuerdos de la emigración de su familia desde Fiume a Trieste después de la Segunda Guerra Mundial, cuando su ciudad deja de ser italiana y comienza a ser yugoslava (hoy, croata): toda la infancia y la adolescencia de la autora. MARISA MADIERI nos cuenta su educación. Nos habla de su familia: de sus abuelas, de sus tías y tíos, de sus primas. Nos habla del frío y de la pobreza, de la vergüenza de haberlo perdido todo. De sus amigas, de sus ilusiones, de su esperanza en el futuro, de su lucha. De la vida en el Silos, el campo de refugiados donde pasa todo ese tiempo. Y a la vez dedica algunas entradas del diario a su situación actual, a sus sentimientos y los de su familia: su marido (CLAUDIO MAGRIS), sus hijos, sus amigos.

MARISA MADIERI no pretende hacer historia en VERDE AGUA: simplemente relata sus recuerdos. Si uno no conoce lo que pasó al final de la Segunda Guerra Mundial en la zona de Dalmacia, no se aclarará más allá de lo que lee, no “aprende historia”.

VERDE AGUA es intimista, sobrio y terso, nostálgico. Poético a veces (las entradas actuales, especialmente). Como botón de muestra, el motivo que justifica el título: Hacia el final del segundo curso de bachillerato tuve ocasión de participar en alguna celebración en casa de mis compañeras. La primera vez me invitó mi compañera de pupitre, Marina, con la que estudiaba a menudo. Era hija de un magistrado y vivía en una casa que a mí me parecía un palacio. En el vestíbulo había espacio hasta para una mesa de ping-pong. Marina era una chica sencilla y generosa, que no me hacía sentir incómoda por la disparidad de nuestras condiciones económicas.

Sentí, en aquella ocasión, una alegría confusa, una gran turbación y el deseo de rechazar la invitación. A la timidez se unía la vergüenza de no tener nada adecuado que ponerme. Yo sabía que todas las chicas tenían vestidos ele gantes y vaporosos para las fiestas. Hablaban de ello en da se, describían la fantasía, el tejido, la hechura.

Mi madre me leyó el pensamiento. Llevó al Monte de Piedad, como había hecho otras veces, su brazalete de metal blanco y amarillo, después de haberlo lustrado a con ciencia con un paño para que brillara, y su abrigo de piel, probablemente de conejo, muy gastado. Esto le permitió comprarme una falda acampanada y un conjunto formado por una rebeca y un jersey de cuello redondo, de orlón color verde Nilo. Guardé aquel conjunto durante años, con celo, a pesar de que el tejido de fibra sintética, con los lavados, se volvió cada vez más largo y más ancho, hasta deformarse del todo.

También verde agua se llamaba aquel color, que para mí es aún hoy el color del amor.

En algunos momentos, mientras leía VERDE AGUA, me ha venido a la cabeza AUTORRETRATO CON RADIADOR: no son libros paralelos, pero a veces es fácil descubrir un tono común. Dos joyitas en tamaño octavilla.

CLAUDIO MAGRIS escribe un posfacio donde desentraña VERDE AGUA. Allí nos dice: Verde agua está lleno de cosas, de personajes, de gran Historia y de pequeñas historias, de acontecimientos picarescos y melancólicos, cómicos y dramáticos; de absorta meditación y de alegría festiva, de abandono a la plenitud del ser y pesadumbre dominada con impávido coraje; es un libro escrito contra el olvido, para rescatar el sufrimiento, para dar testimonio de gratitud, por pietas, por amor; un libro que dirige su amorosa atención a la vida menor y más débil, incluso a sus aspectos infinitesimales; un pequeño clásico contemporáneo, tal como ha sido definido. «Necesito tantas cosas para llenar pocas páginas», dijo Marisa Madieri en una entrevista. Pero todo esto se vuelve música del tiempo, con su continuidad, sus miedos y sus fracturas; el staccato se vuelve principio compositivo. «Nosotros —dijo la autora en otra entrevista— somos tiempo condensado», que la narración derrite y reconcentra. Un estupendo resumen.

Y una curiosidad más que nos vuelve a llevar a MAGRIS: uno de los personajes más entrañables de EL DANUBIO, la Abuela Anka, aquella que acompaña al autor por la región del Banato, resulta ser realmente pariente de MARISA MADIERI.

viernes, 18 de noviembre de 2011

UNA TEMPORADA PARA SILBAR, de IVAN DOIG


Octubre de 1957, el año del Sputnik. Paul Milliron ha vuelto a Marias Coulee, una aldea de Montana donde pasó la infancia, y mientras recorre su vieja casa recuerda en un largísimo flash-back el curso 1909-1910, cuando Rose Llewellin, Morris Morgan y el Cometa Halley pasaron por la vida del viudo Oliver Milliron y sus tres hijos, Paul, Damon y Toby.

La contraportada resume así la historia de UNA TEMPORADA PARA SILBAR (THE WHISTLING SEASON, 2006): “No cocina, pero tampoco muerde”. Así comienza el anuncio en el que Rose Llewellyn, una viuda de “buenas costumbres y disposición excepcional”, se ofrece en el otoño de 1909 como ama de llaves; la frase capta de inmediato la atención de Oliver Milliron, un viudo con tres hijos y poca maña en las tareas domésticas, que la contrata para poner un poco de orden en su casa de Marias Coulee, Montana. Y así comienza también la inolvidable temporada que Rose y su hermano Morris, un dandi sabelotodo, pasarán en este pueblo de granjeros. Cuando la maestra local se escapa con un predicador, Morris se verá obligado a aceptar su puesto; sus particulares métodos de enseñanza marcarán para siempre a los jóvenes alumnos de la escuela rural. Ni ellos ni la familia Milliron ni el pueblo de Marias Coulee volverán a ser los mismos tras la llegada de Rose y Morris.

Sobradamente conocido –ya hay muchos comentarios en la red- UNA TEMPORADA PARA SILBAR es un libro de esos que dejan magnífico sabor de boca, amable y entrañable, lleno de sensibilidad y a la vez nada dulzón ni ñoño. Me ha recordado, por ejemplo, a LA COMEDIA HUMANA, de WILLIAM SAROYAN. La novela de IVAN DOIG –como la de SAROYAN- nos confirma que no todo está perdido, que no todo es negro: que hay –o hubo- gente que sin ser perfectísima era buena, amable, solidaria … normal.

Siguiendo con la contraportada de la novela, se pone en relación a DOIG con STEGNER: Ivan Doig está considerado como uno de los mejores cronistas contemporáneos del Oeste americano, alumno aventajado de autores como Wallace Stegner o Norman Maclean. Una temporada para silbar es una de sus mejores novelas, fruto de su particular manera de entender la vida y la imponente naturaleza de Montana. Entiendo la relación, y comparto lo de alumno: DOIG es bueno, muy bueno, sin embargo no llega al nivel de STEGNER. En UNA TEMPORADA PARA SILBAR nos encontramos ante una historia con la que el lector disfruta, y mucho, pero que –por lo menos a mi- no me llega como me llegaron, me tocaron ÁNGULO DE REPOSO , EL PÁJARO ESPECTADOR y especialmente EN LUGAR SEGURO. Las historias de STEGNER me gustaría vivirlas, estar dentro, charlar con los protagonistas; ésta de IVAN DOIG la he seguido con auténtico interés, pero desde fuera: no me he visto implicado en ella.

En cualquier caso, UNA TEMPORADA PARA SILBAR es altísimamente recomendable, sin ninguna duda. Y me sigue alucinando cómo aciertan los responsables de LIBROS DEL ASTEROIDE

lunes, 14 de noviembre de 2011

EL RESTAURANTE PRAHA de la EXPO ’58, en el PARQUE LETNÁ de PRAGA

Algunas de las zonas más representativas de PRAGA, y especialmente HRADČANY, se cierran por el norte con una interesante cadena de parques. El visitante/turista puede caminarlos uno detrás de otro, y el resultado es de lo más gratificante. Primero un bosque de magníficos árboles que arranca junto a la calle del Nuevo Mundo, NOVÝ SVĚT, (donde vivió TYCHO BRAHE), muy cerca del interesante santuario de LORETO, LORETA, y del Monasterio CAPUCHINO, KAPUCÍNSKÝ KLÁŠTER, de una sobriedad bellísima; comenzamos a bajar y bajar y bajar para recorrer un camino trazado al fondo de dos enormes laderas tapizadas de vegetación, el Foso de los Ciervos, JELENÍ PŘIKOP. Atravesando un singular pasadizo de ladrillo y cambiando de cota (tenemos que subir una larga cuesta para alcanzar casi la misma altura que el CASTILLO DE PRAGA), llegamos hasta los Jardines Reales, KRÁLOVSKÁ ZAHRADA. Aquí cambia el paisaje: dejamos el bosque y pasamos al jardín, un jardín bastante francés, naturaleza domesticada. Las sensacionales vistas de la cara norte del PRAŽSKÝ HRAD y de la KATEDRÁLA SV. VÍTA nos acompañan mientras contemplamos la antigua ORANGERIE (esgrafiado elegantísimo), la nueva ORANGERIE (arquitectura high-tech) hasta acabar en el BELVEDERE (barroco italiano en PRAGA); toda esta cornisa está resuelta con un inteligente juego de planos, terrazas y caminos. Volvemos a perder cota y bajamos al Parque CHOTKOVY, CHOTKOVY SADY, elemento de transición que nos lleva, puente mediante, hasta el enorme Parque LETNÁ, LENESTKÉ SADY, que es donde quería traer hoy a los lectores de selecciónARTE.Y quería llegar hasta el Parque LETNÁ porque precisamente en el extremo opuesto al punto por el que hemos entrado se encuentra un edificio singular, el RESTAURANTE PRAHA EXPO ‘58, orgullo de la arquitectura contemporánea checa. El recorrido de una punta a otra del parque es un paseo gratísimo, que nos permite ver de cerca el METRÓNOMO: un trasto que ocupa el emplazamiento de la gigantesca estatua de STALIN que presidió PRAGA desde 1955 hasta 1962; un artilugio con poco interés, pero con unas vistas sobre la ciudad que quitan el hipo.El RESTAURANTE PRAHA se construyó como parte del Pabellón de Checoslovaquia en la Exposición de Bruselas de 1958 (sí, la del ATOMIUM, en mi opinión otro trasto de interés relativo). Sus arquitectos, FRANTIŠEK CUBR, JOSEF HRUBÝ y ZDENĚK POKORNÝ, recibieron por ambos edificios el Grand Prix de la Exposición, y una vez desmontados fueron reedificados en PRAGA: el Pabellón Principal –del que, si no me equivoco, hoy no queda nada- en el Recinto Ferial del Parque STROMOVOKA, y el RESTAURANTE en uno de los extremos del Parque LENTÁ. Entre 1960 y 1990 se siguió utilizando como restaurante, pero su éxito debió ser relativo y su mantenimiento más que dudoso; para colmo de males, en 1991 ardió en un incendio, y su interior quedó completamente destruido. Hasta que en 2001, una empresa privada lo compró para instalar su sede, y lo restauró hasta dejarlo como nuevo. Hoy sólo se puede ver el exterior (al menos si uno no hace gestiones específicas, en cuyo caso quizá enseñen también el interior: yo no las hice …). Aquí dejo algunas fotos.

Por una maqueta del conjunto de los dos edificios que se puede ver en el VELETRŽNÍ PALAC, sospecho que en la restauración han dado la vuelta al edificio: me pareció que en su situación original el visitante accedía por la pieza cilíndrica de doble altura, donde era recibido en una pequeña plaza mitad abierta y mitad cerrada tanto en planta como en alzado, y la pieza trapezoidal era secundaria; hoy, en cambio, lo residual es la plaza de acceso (ocupada por un lucernario) y el espacio contenido en la pieza cilíndrica, y en cambio la fachada principal es la opuesta, la de la pieza de una sola altura: ahí está ahora el acceso a las oficinas …

El RESTAURANTE PRAHA EXPO ’58 no es, ciertamente, un edificio clave en la historia de la arquitectura contemporánea; tampoco es la primera ni la segunda ni la tercera visita que uno debe hace en PRAGA; y si uno regresa a casa sin visitarlo, se puede quedar tranquilo: no ha dejado de ver un must. Pero todo esto no quita que para el profesional (o para el interesado en estas cuestiones) sea un edificio de calidad, singular. Un edificio que tiene su hueco en la historia de la Republica Checa (conocer estas cosas, las propias del lugar, era uno de mis objetivos en PRAGA), y seguramente de más valor que otros edificios contemporáneos requetefotografiados (sí, estoy pensando en FRANK GHERY y su Edificio Danzante, TANČICÍ DUM).Como dato anecdótico que completa esta entrada de hoy, en el Parque LETNÁ también está reconstruido el Pabellón HANAVSKÝ: con aires neo-barrocos, estuvo presente en otra Exposición, la Nacional de 1891, y hoy es una agradable cafetería con espléndidas vistas sobre el río MOLDAVA.

lunes, 7 de noviembre de 2011

JEAN PROUVÉ (1901-1984): BELLEZA FABRICADA, en IVORYPRESS ART + BOOKS SPACE I de MADRID

Ando justo de tiempo estas últimas semanas, así que he ido retrasando día tras día JEAN PROUVÉ (1901-1984): BELLEZA FABRICADA, una exposición que tenía auténticas ganas de visitar. Viendo que me quedaba sin ir –acaba el próximo 12 de noviembre- finalmente el sábado me acerqué a la sala de IVORYPRESS: como esperaba, me ha parecido interesantísima.




JEAN PROUVÉ, quizá poco conocido para el gran público, es sin duda un arquitecto de primera, una de las grandes figuras del siglo XX, de esos que hacen avanzar la Arquitectura. Conceptos como prefabricación, modulación o repetición se combinan perfectamente en la obra de JEAN PROUVÉ con los de sensibilidad, cuidado de la forma y eficacia espacial. Y también están sus muebles …



Como hoy no puedo dedicar más atención en selecciónARTE a JEAN PROUVÉ –realmente no me da la vida- y creo que se lo merece, podéis pinchar aquí para ver la completísima entrada que dedicaron a esta exposición en REVISIÓN DEL INTERIOR, un blog que sigo con interés.